王吉鸿我说我印
书画故事 2021-12-15937未知admin
我说我印
玺印文字奇诡多变，章法表现自由度大，刀法不拘一格等因素，时下吸引了太多的印人。
在战国各系古玺印中，小写意古玺印占据了重要的位置。我把篆刻主攻方向定位于古玺印，更准确地说，定位于小写意古玺印，是因其更为贴近和符合我的性情特征。
先秦地域文化多元，印风的特点有一定的不同，你准备挖掘什么，怎样挖掘，以及合理地吸收运用，这些都很关键。应该说，是众多先秦玺印形式语言，奠定了我古玺印作品的总体风貌：章法上，追求开合有度、错落有致，重实更重虚。篆法上，以古玺文字为主，广泛吸收甲骨、金文、瓦当、镜铭、简帛等文字特点，保证篆法有源，变化整合有序合理，不夸张造作，印化充分。刀法上，冲、切、披、削、单刀、双刀、向线、背线等综合运用，在深入理解古铸印和凿印线形线质的基础上，吸收现当代一些篆刻名家的刀法，线条的表达力求圆实厚重，刀笔俱在，保留刀石相击的自然之美，又多一份含蓄和内敛。我想，平和简洁的做法或许更有利于提升作品的耐看度。
作品的耐看度增加了，其内在气质就会凸显。篆刻作品和书法作品一样，形质的把握依靠技术手段在学习中都可以获得，而神采的出现，才是作品潜在的本质，需要在漫长的学习中慢慢滋生。我时常感叹篆刻的不易，理想中的形质都很难获得，要刻出神气十足、古意盎然的古玺类作品，则更属不易。张怀瓘说，“深知书者，惟观神采，不见字形”，这一境界，不深谙篆刻艺术的本质，没有一定的审美高度，没有技术手段的熟练把握，很难到达。我正是从这一出发点，在小心经营中，追求玺印的古朴之美，让自己的作品不激不厉，简淡高古，减少火爆与怪异。也许表达的手段平静些，不够激越，抑或没有实现与先人的古玺印拉开距离的“原创”性，但这至少是我当前找到最适合自己的表达方式。
近几年，我的玺印创作也在不断地探索变化，印材由小印向大印乃至巨印的多种选择，就是一个显著的变化点。我的老师徐正濂先生嘱我“盖由小印到大印难，由大印到小印易”。从几年的实践来看，“由小印到大印”并不是为了迎合展览，而是在对篆法和章法的整体把控、刻制的技术手段等提出了更高的要求后，不断提升自己的过程。
追远三千年，最爱方寸间！在砥砺前行中，如果说我还有一点心得的话，也只是用行动去实践了恩师的教诲而已。我的篆刻之路，还很长，很远。
玺印文字奇诡多变，章法表现自由度大，刀法不拘一格等因素，时下吸引了太多的印人。
在战国各系古玺印中，小写意古玺印占据了重要的位置。我把篆刻主攻方向定位于古玺印，更准确地说，定位于小写意古玺印，是因其更为贴近和符合我的性情特征。
先秦地域文化多元，印风的特点有一定的不同，你准备挖掘什么，怎样挖掘，以及合理地吸收运用，这些都很关键。应该说，是众多先秦玺印形式语言，奠定了我古玺印作品的总体风貌：章法上，追求开合有度、错落有致，重实更重虚。篆法上，以古玺文字为主，广泛吸收甲骨、金文、瓦当、镜铭、简帛等文字特点，保证篆法有源，变化整合有序合理，不夸张造作，印化充分。刀法上，冲、切、披、削、单刀、双刀、向线、背线等综合运用，在深入理解古铸印和凿印线形线质的基础上，吸收现当代一些篆刻名家的刀法，线条的表达力求圆实厚重，刀笔俱在，保留刀石相击的自然之美，又多一份含蓄和内敛。我想，平和简洁的做法或许更有利于提升作品的耐看度。
作品的耐看度增加了，其内在气质就会凸显。篆刻作品和书法作品一样，形质的把握依靠技术手段在学习中都可以获得，而神采的出现，才是作品潜在的本质，需要在漫长的学习中慢慢滋生。我时常感叹篆刻的不易，理想中的形质都很难获得，要刻出神气十足、古意盎然的古玺类作品，则更属不易。张怀瓘说，“深知书者，惟观神采，不见字形”，这一境界，不深谙篆刻艺术的本质，没有一定的审美高度，没有技术手段的熟练把握，很难到达。我正是从这一出发点，在小心经营中，追求玺印的古朴之美，让自己的作品不激不厉，简淡高古，减少火爆与怪异。也许表达的手段平静些，不够激越，抑或没有实现与先人的古玺印拉开距离的“原创”性，但这至少是我当前找到最适合自己的表达方式。
近几年，我的玺印创作也在不断地探索变化，印材由小印向大印乃至巨印的多种选择，就是一个显著的变化点。我的老师徐正濂先生嘱我“盖由小印到大印难，由大印到小印易”。从几年的实践来看，“由小印到大印”并不是为了迎合展览，而是在对篆法和章法的整体把控、刻制的技术手段等提出了更高的要求后，不断提升自己的过程。
追远三千年，最爱方寸间！在砥砺前行中，如果说我还有一点心得的话，也只是用行动去实践了恩师的教诲而已。我的篆刻之路，还很长，很远。