鲁迅的书法格高调雅，就连情书都如此耐看

在中国，几乎没人不知道鲁迅的名字。但大家了解的鲁迅，大多集中在他在文学上取得的辉煌成就。但鲁迅的精神世界浩瀚如海，绝非文学所能概括的。在书法界还有一群人，关注着鲁迅的书法。

鲁迅当然不是标准的书法家，而且鲁迅原本对自己的书法也并不看重。但是，鲁迅所留下的书迹，仍是珍贵的文化遗产，值得大家珍视、研究。做不做书法家，是鲁迅自身的事情，但他字迹中流淌出的书卷气息、文雅气质，能够给我们带来很大的启发。
鲁迅手稿
鲁迅专心创作的所谓的“书法作品”并不多，他的书法留存最多的是日常书写的小字行书，尤其是他的小字行书信札，最为精彩。在他众多信札中，又以他写给许广平的情书最能吸引青年人的目光。
读过鲁迅的情书，我们就会知道：鲁迅的伟大，还在于他“事无不可对人言”。他的情书早在生前就结集为《两地书》，将情书公诸于世，可见其心胸的豁达于开阔。《两地书》中的鲁迅，言语幽默风趣，如果鲁迅当年能够发朋友圈，一定很有趣味。
鲁迅信札
鲁迅的情书读起来引人入胜，单独看他和许广平之间的称谓就很可品咂。起初，许广平郑重地称他为“鲁迅先生”，鲁迅的回复也多是客套陈旧的“广平兄”。他们这一时期的通信，大多是在交流生活的苦闷与对世事的不满。
鲁迅在厦门的那段时间，许广平开始用英文称鲁迅为“亲爱的老师”，或者简称“先生”或“迅师”，鲁迅的分回复虽然依然用“广平兄”，但交谈的内容已经是无话不谈了。
鲁迅1926年在厦门大学随信寄给许广平的明信片
再后来，许广平开始称鲁迅为“象兄”“亲爱的象”，鲁迅回复中称许广平为“乖姑”“小刺猬”，落款也改成了“迅”“哥”，或者“你的小白象”，所交谈的内容，变成了生活琐事以及两人间的亲情。
鲁迅写给许广平的信
鲁迅的这些情书，心思细腻亲切，用词有时幽默风趣，有时犀利，再加上字迹汩汩流淌着的文气，足以让许广平在接到信时升腾起一股幸福之感。
鲁迅对自己的书法并不在意，但这未阻止他成为后人敬仰的书法家。从书写的技巧上看，鲁迅的书法并不高深，甚至他在书写的过程中，没有刻意地想要写成什么样。也正是没有“创作意识”，所以他的书法写得自然，写得顺手。
鲁迅日记
细想之下，鲁迅能写出这样的书法，其实是原因的：
首先，鲁迅对书法有着极高的审美能力。鲁迅自幼受私塾教育，毛笔字自然是不可或缺的。且在鲁迅繁忙的写作生活中，他仍坚持抄写古碑、收集汉画像石，这些都是与书法息息相关的。在这一过程中，鲁迅开阔了见识、涵养了学识，不经意间提升了对书法的审美能力。
鲁迅信札
其次，长久坚持以毛笔书写，积累了书写的经验。在新文化运动中，鲁迅和很多激进的文人一样，曾倡导以钢笔进行书写，但他本人却始终坚持用毛笔写手稿，他一生留下的手稿有一千多万字，让人惊叹。鲁迅虽然名重当时，但他一生最喜爱的毛笔，却是产于绍兴的名为“金不换”的一种廉价毛笔。
想要写好书法，首先要解决的是手与毛笔的配合问题。这需要长久的书写训练。鲁迅正是在长年累月书写中，逐步达到手、笔相合相契的状态。
鲁迅信札
鲁迅的书法，转折时圆融无迹，从字形上看饱满平整，从章法看字与字之间均匀和谐，尤其是书写的节奏舒缓沉静，格调恬淡雅致。郭沫若曾赞鲁迅书法“直追魏晋”，从一定程度上是比较准确的。