重读中书协名誉主席张海先生书法创作短信对榜书创作的认识和感悟

中国书法家协会名誉主席张海先生
张海先生书法创作短语
文字摘自《张海书法展》书法创作短语：
“历来写擎窠大字多用颜体，以其宽博雄辉，字大充格故也。愚以为大字固须宽博厚重，然亦非不能灵动活波。观《瘗鹤铭》及郑道昭《白驹谷题字》，可知大字非颜书一途也。
2009年冬，余以六尺整纸作大字楷书四幅，兼融魏唐，寓灵秀于老健之中，书毕细看，不觉得寒俭，似有心得，于是又书八尺楷书对联，字大盈尺，用《张猛龙碑》、《瘗鹤铭》笔意，
于方折厚重之外表现一种飘扬俊逸。张壁视之，颇觉其跃动。又拍成照片，近而视之，亦不觉凋疏。
古人云：真书难于飘扬。窃谓欲真书飘扬者，非突破定见，广泛取法不可也。”
张海先生巨幅书法创作《大爱无疆》
张海先生巨幅作品《大爱无疆》局部
由此“书法创作短信”可以感受到张海先生在创作巨幅榜书时，也曾有过对自己的书体创作，疑惑过、思索过。过去思维意识里总觉得创作榜书，只有用颜体，才能“宽博雄辉”。张海先生通过自己亲自观察郑道昭等摩崖而思，胆大心细，用四尺、八尺整张亲自去尝试、去探索，居然也找到了“颇觉其跃动”之快感。
从中书协名誉主席张海先生的“书法创作短信”中，让我感悟到了，好的书法创作，无论是蝇头小字、常规中号字，还是巨幅大字，对书法爱好者而言，都需要自己去亲自体验，大胆创作，才能推陈出新，挖掘书法艺术的多种表现形式。