来楚生临汉隶，这叫功夫

来楚生（1903—1975），先生在书法艺术上是一位多能高手。就书体而言，正、草、篆、隶皆工，尤以草、隶冠绝一时。
来楚生临西狭颂碑册页▼
来楚生的隶书是从诸多汉碑、简牍中吸取养分，冶于一炉而独树一帜。晚年虽然病重缠身还遍临《曹全碑》、《礼器碑》、《张迁碑》等东汉名碑。
节临《子游残碑》横披，其结体平正端庄，雄健骀荡，笔画错落依文字本体，笔粗墨浓，疏处愈疏，密处更密，表现在横向上的舒展与纵向上的紧凑，“至”、“以”字的处理笨拙而不呆板，也成了他特有的率真和古拙；
撇有直接出锋的，有重顿而迅翻的，波磔有轻有重，有长有短，某些“波磔”顿笔特重，直接把汉简的笔法融入到了临摹之中，显示出其空前的美妙身姿。这是来楚生临帖最显实力的本事。
来楚生临子游残碑镜心▼
来楚生隶书景君阴碑册页▼
来楚生临西岳华山庙碑▼
学习书法有二点是非常的重要，一是选择合适自己的；二是坚持不懈的用功。选择的碑帖对不上眼，就会兴趣降低，原地踏步；没有毅力坚持，就会三天撒网两天打渔，始终徘徊。两点做到了，就已经成功了一半。来楚生非常明确自己的选择。他对《乙瑛》、《史晨》、《礼器》等汉碑下过苦功，有了汉简后又穷追不舍，直至晚年还用笺纸将各种汉碑通临一遍。欣赏他晚年时所临的《礼器碑碑阴》完全可以体会到他已是将自己的书法、绘画和篆刻资源进行系统的优化整合，他胸有成竹，对原碑的一点一画已经不需要过分的计较，多年书、画、印的实践已经构建了他的系统，这个系统又使得他的书法风格成为一种面貌，也造就了一幅完美的书法作品。从来楚生的临帖中，你是否获得很多有益的启示？
来楚生临汉隶礼器碑正碑阴
责编/马建国