左宗棠文韬武略，书法朴拙大气，雄健豪迈，对联李嘉诚当座右铭

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江苏无锡梅园这幅对联，因李嘉诚悬挂于办公室当座右铭而被人们耳熟能详，广大书家用这幅对联创作很多风格的书法作品，广受人们喜爱。这幅对联出自晚清民族英雄，洋务派重要代表人物，湘军统帅左宗棠。
李嘉诚办公室悬挂的对联
左宗棠，身为武将，兼通文墨，擅书法，书风沉着激迈，文辞通畅。他的书法功力深厚，个性鲜明，但政名掩盖了其书名。近人评价他的书法称：“文襄公行书出清臣(颜真卿)、诚恳(柳公权)，北碑亦时凑笔端，故肃然森立、劲中见厚。”其作品楹联作品流传颇多，大气磅礴，为世人所爱。
左宗棠书法风格的形成，不仅是他勤于临习，精于专研的结果，更是他博览群书，一生戎马，纵横疆场，形成铁骨侠情，个性刚烈都倾注豪端的呈现。
左宗棠像
一、博览群书使左宗棠的书法有了“通神”的境界。
苏东坡《论书诗》一句诗：“退笔如山未足珍，读书万卷始通神。”学习书法除了勤学苦练，还需要加上读书的功夫，然后，书法作品才能有“通神”的境界。
左宗棠20岁乡试中举后，因屡试不第，转而留意农事，遍读勤书。后又入两江总督陶澍家任教八年。期间，他广读陶家藏书，于天文历法，历史地理，兵法军事，农学等领域均有所涉猎，兼收并蓄。
左宗棠书法作品“古剑异书”对联
“古剑不磨留养气，异书多读当加餐。”左宗棠一直是“务学派”，强调读书要学以致用，广泛涉猎，博采众长。这和他的书法风格的形成也是一样的道理。从“古剑异书”这幅书法作品中，朴茂劲健，中宫紧严内敛，端庄方峻，笔画粗细搭配，轻重有致。粗者浓墨厚重，细者劲瘦奇趣；重者沉着，轻者激迈。从表面上看，书法与读书互不相关，实际上这两者有着非常深刻的内在联系。
从浩瀚的书海里，可以开拓胸襟，提高思想境界，陶冶情操，并通过熟练的技法不同程度地将此表现到纸上，从而使具体的书写获得字外之趣。读书多，积理则富，气质自雅，书法作品就会出神入化。
在回顾、总结自己的治学生涯时，对“才”与“养”的关系，左宗棠深刻地指出：“才欲恢欲宏欲奇欲镌，养欲微欲深欲精奥，两者若相反焉。然微深精奥者，所以为恢宏奇镌也。”可见，左宗棠于学书之道和他的博览群书是相通、相辅相成的。
左宗棠四条屏书法作品
二、一生戎马的左宗棠，让他的书法不流俗、不做作；朴拙大气，雄健豪迈犹如他的人生一样。
俗话说：“书，乃心画也。”书法乃是一个人综合素质呈现于笔端的表现。纵观左宗棠一生，从陶家教书之后，入两位湖南巡抚幕府，“昼夜调军食，治文书；焦思竭虑、日夜策划，内清四境、外援五省。”组“楚军”，赴江西、安徽，入江西、福建平定太平天国运动。
西北事起，左宗棠任陕甘总督。建言献策协助李鸿章灭西捻军；而后率军进入陕甘，灭回民军之乱，推动甘肃省与陕西省分闱乡试、分设学政，以免甘肃考生赴陕乡试之苦；推动西北茶政改革，镇压闵殿臣之叛。
书法艺术永远是一个吸纳、融会、探索、思考的过程，左宗棠戎马一生，制定战略，组建湘军，指挥战斗，挥洒自如，这些经历也体现在他的豪端。结合他的多种书法作品分析得出左宗棠的字如其人一样耿直刚烈；他的书法作品时时有着瘦劲的笔致、清峭的结字和疏朗的布局，依稀透露出一种踌躇满志的盛气。
左宗棠篆书对联
三、左宗棠书法风格的形成，还在于他的勤学苦练，广博涉猎。
左宗棠存世的书法作品有手札、楹联、条幅等多种形式，而楹联作品存世最多。从这些作品中可以看出左宗棠对篆、楷、行、草等书体都有研究。
左宗棠自小生性颖悟，少负大志，5岁时，他随父到省城长沙读书。据说，从12岁开始，左宗棠就爱好书法，平时无论政务再忙，从不间断练习书法，就是在战火纷飞的行军打仗中，也常常深夜挑灯读帖挥毫，从不间断。
分析左宗棠的书法作品发现，他学习书法是取法广博的，其书风是熔铸诸家书风的结果。他所处的时代，书学受当时的理学思想和碑学的影响，提倡碑学运动，将书法取法分为碑派书法和帖派书法。
从他的书法作品中，我们可以看出，左宗棠于颜真卿和柳公权两者用功至深，作品中还时时流露出宋代苏东坡，和与他同时代的何绍基的一些用笔、谋篇与结字的气息。
左宗棠信札书法
左宗棠才气纵横，在军功和政绩上均有独到的建树，书法亦造诣精深，尤其是行书，笔力遒劲，行笔流畅，儒将风度跃然纸上，以至有“书法亦高抗古人”之誉。
左宗棠一生留下的墨宝很多，大字雄浑有力，武将之英姿于笔端分毫毕现，而他的信札随笔，文字细腻雅致、爽朗劲健，有着传统士大夫的修养，这些，正是他一生的所见所闻，所悟所识，以笔端的呈现。能将铁骨侠情熔铸于笔端，将两种气息集于一人身上，千古难得。
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